丹青神韵 逸风回荡
——徐里人物画作品欣赏 张本平
人物画是中国传统国画中的一个重要分支。徐里的人物画，充满了宽博的人文情怀和对历史文化的思考。其绘画造型简练、准确、生动传神，手法多变。他转益多师，成为集工笔、写意、勾勒、没骨于一身的画家。他于传统的笔墨之中掺以油画画法，淡墨于色彩相交融，风格明快、温馨、清新、活泼，极富创造性。
徐里1961年生。现任中国美术家协会党组副书记、秘书长。中国文联、财政部、文化部“中华文明历史题材美术创作工程”组委会办公室兼创作指导委员会办公室副主任。曾任集美大学美术系主任、厦门市油画协会主席、福建省美术家协会副主席、中国油画学会海峡两岸创作研究基地副主任、学术委员会主任、中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、厦门市文联党组成员、专职副主席、中国文联国内联络部副主任。
气韵生动，形神兼备，徐里画中的大美意境深受人们喜爱。他的作品连续25年入选五年一届的第七、第八、第九、第十、第十一届全国美展及《20世纪中国油画展》、《第二届中国油画展》、《第三届中国油画展精品展》、《首届中国油画学会展》等。从1989至今，几十件作品多次在国内外重大展览中展出、获奖、收藏。 作品先后被中国美术家协会及政府机构选送参加奥地利、日本、美国、新西兰、澳大利亚、加拿大、新加坡、汶莱、马来西亚、荷兰等国和香港、台湾地区的展览。作品多次参加国内外拍卖,被中国美术馆、人民大会堂委员长厅、中南海、澳门博物馆、日本东京千代田美术馆、美国国家东方艺术博物馆、荷兰祖特梅尔市政府、瑞典赫尔辛堡市政府、德国不莱梅市政府、新西兰惠灵顿市政府、日本佐世堡市政府、中国驻荷兰、英国、希腊大使馆等政府机构和美国洛克菲勒家族、英国伦敦市长、英国剑桥大学捐赠人SIR PAUL JUDGE爵士、雍和宫、南普陀寺等许多海内外收藏机构、收藏家收藏。先后率团出访法国、日本、新西兰、澳大利亚、俄罗斯、 荷兰、瑞典、丹麦、意大利、德国、 新加坡、马来西亚、越南、英国、希腊、西班牙、奥地利、捷克、匈牙利、芬兰、立陶宛、拉脱维亚、爱沙尼亚等国和台湾地区并举办画展。2007年入选中国油画50家、2011年入选“艺术之巅”--中国油画2010年度10大人物。2012年被授予乌克兰大使奖。2013年被美国国家艺术委员会授予杰出艺术成就奖。
观徐里的水墨人物画，活泼生动，线条明快，笔力圆浑，将自己的审美情感寄托于自己所见所闻所思后而信手拈来，笔墨中以情造景，显露出笔墨自身的情致与韵味，具有空灵洒脱的美。用笔用墨，丰富多变，构图新巧，主题突出，疏中有密，虚实相间，生动自然，富有诗情画意。清新流畅是他的独特风格。
徐里深知绘画需要深厚的文化素养和生活蒙养。因此，他从“画”到“书”，由“书”入“文”，同时并举。他涉猎广泛，爱好文史与哲学，勤勉好学，常常手不释卷。作为职业画家，他曾壮行万里，饱游饫看，文心追寻，状物写生，澄怀内修。徐里曾是大学教员，传道授业之间更知学无止境，艺无止境，他虚心求教前辈和同辈的美术家求教，转益多师，充分吸取有益养分。徐里在基层文联和组联部门工作多年，常常深入民间闾巷，接”地气”吸“土风”，联络服务众多基层艺术家，体会他们的人生百味，学习他们优秀品德和坚韧精神。这些丰富的生活历练常常使他引以为豪。他的视野开阔，胸襟博大，宽厚为人，无不与此有关，并且深刻地影响到他的水墨创作。
徐里的水墨创作，既遵守艺术规律，又不墨守成规，在吸收传统精华的同时，求新求变，善于溶治多种创作资源。他的人物画有“福从天降”系列和佛道神仙系列、书剑传奇系列等。他以坚实的艺术功底，良好的艺术修为，十余年艺术领导工作经历，温养自己的眼界和胸襟，在运笔作画之时，以形写神，以形写趣，以形写意，以形写象。
以经典笔墨意趣传达现代中国画的艺术精神，得益经典样式而又善于出新，徐里的《福从天降图》系列，用笔减省而富有意趣，人物或灰衣行走转身，或红袍拱手侧立，或白衣短袖坐在石头上看云，或长袍宽袖坐下读书仰望……恰巧此时，看到天上飞来蝙蝠。用蝙蝠喻“福”，画面不同，人物形态各异，中国传统风俗中的祈福盼福之情一脉相承。《瑞尔献瑞图》瑞尔着红袍，佩戴宝剑，怀抱白色瓷瓶，瓶中盛开的花，氛围祥和。人物飞扬的须眉，凸出的眼睛，飞起的乌纱帽翅，形象而风趣，让人过目不忘。《抬头见福》一人打坐读书，面前散落很多书卷，举一卷书欲读，心却在天边，猛一抬头，看见飞来的蝙蝠。画面幽默中洋溢着喜气。《福从天降》闲走的人，偶一回头，见蝙蝠翩翩而下。《福到眼前》浓墨勾勒，淡墨渲染，简练而精到。一老者广袖长袍，画面右上角一蝙蝠展翅飞翔而至，与老者相呼应，墨线勾勒轮廓，有“福到眼前”之意，古风逸气中尽享画境之美。
佛道神仙系列内容丰富。徐里通过画面语言参悟佛教的义理，传达给世人一种真实而夸张的天趣，一种纯真的生命力。《南无阿弥陀佛》打坐的佛陀造型生动传神，既有庄严肃穆的“法相”，又不失幽默诙谐。其笔法粗简尚意，笔墨凝练简约，线条自由率意，一个小小的香炉，一支香烟缭绕，营造了超然世外的禅心道境。《阿罗汉》笔墨概括，造型夸张，没有出世的神秘，只有入世的随和。观者面对的是仿佛一位学识渊博、充满着智慧的长者，崇敬之余，倍感亲切。《静观》禅坐静观的佛陀。一串念珠，几多禅意。《达摩祖师》勾勒墨法浑劲，苍拙朴厚，笔墨精炼有力，整幅画充满了悠远的禅韵，具有无限禅机。《观音宝像》系列，观音菩萨慈眉善目，衣袂飘然，璎珞灿灿，凝练流畅的线条如行云流水，具有极强的概括力和艺术表现力。《刘海戏蟾》图中刘海手中持蟾，情态和善欢悦，没有神仙的超凡脱俗，却有人间的欣喜祥和，使人想起刘海戏蟾的民间故事。钟馗是民间所熟知的捉鬼人物，正史中虽未见此人，但早在南北朝时期，既有人用“钟馗”二字取名。自唐朝以来，钟馗一直是文人及民间画家所爱的题材，普通百姓悬挂钟馗画像以达到驱邪镇宅之目的，被喻为“赐福镇宅圣君”。历史上为其造像的画家多喜欢取其狰狞恶煞的面貌，或作啖鬼之态，或为驱妖之姿。但是，在徐里的《钟进士宝像图》系列中，钟馗一改在神话传说中的形象，如日常生活中的邻居般平和有趣。徐里画出了心胸磊落，不怕鬼，不信邪神态各异的钟馗。红色的线条，钟馗红色的胡须，凸出的眼睛，正气凌然，这是钟馗的正面像；提篮子打伞，目光犀利，佩戴宝剑，这是寻常日子的钟馗；素描一样灰白色汉服，神态安详，胡须根根可数，这是如书生一般满腹经纶和蔼可亲的钟馗。《钟进士舞剑图》钟馗灰色的衣服，仪态悠闲地舞剑，闪着寒光的宝剑，格外引人注目。其线条简练沉着，有力潇洒。以高超的艺术手法，物我两忘，神游物外，达到其“意笔草草，聊写胸中逸气”之境界
于细微处见功底,于质朴处见真谛。徐里的书剑传说系列风趣幽默。《十年磨一剑》系列中，人物灰色衣服，夸张的胡须和前额，没有独立世外的洒脱冷峻，却有带着烟火味的天真可爱。《素师书壁》怀素提笔写字的神态令人拍案。《调鹤图》《仗剑行天下》中的武士，带着文人的儒雅。《力拔山兮气盖世》一把宝剑画活了千古英雄。《夫子》手拿字条的夫子着蓝色长衫，潇洒而率意。画面传神达意，饱含浓浓的人情味和生活意趣。《书中自有黄金屋，书中自有颜如玉》白衣秀士，案头书卷，手中书卷，案下一只惬意的猫咪，画面生动活泼。《闲来挥毫驰墨写人生》画出主人公自在逍遥的样子。《手中黄庭一卷换取白鹅一群》对人物的面部及胡须简单的以白描形式勾出，追求画面的疏密对比，使整幅画显得很有节奏感。《但问琴中趣，何劳弦上音》架上香炉，炉中一只清香袅袅，陶渊明白衣灰裳弹无弦琴，令人寻味。
中国书画以其独有的人文情怀，倾诉着画家的生活体味，及其对自然的深切感悟。徐里立足传统，纳古法于笔端，师造化于自然，讲究画的境界和格调，绘出了姿态万千的人物，画出了耐人寻味的意境。静观徐里的人物画作，给人一种轻松自如，随心所欲的感觉，让人畅快释然，无拘无束，轻松几许。看似随意走笔，浆深色浓，实乃巧妙地反映出不同类型人物性格特征，身形俱佳，妙趣横生，美在不言中。
刘大为曾经这样评价徐里的人物画：由率真挥洒的笔墨和单纯的设色表现出人物的生动，往往是作者得意忘“形”的心印，往往画韵顿现，妙趣横生，意趣兼备。南人北相的徐里，他的水墨作品笔墨精到丰富，有文人和书卷气质，也有赋久历练的气息，既有厚重沉稳气象，又不乏精致巧妙笔法用度，同时也传达出坦荡达观，气力健旺的精神气质，又有些许质拙幽默，些许天成自在，这是在丰富生活经历和苦心经营艺术当中磨练并升华出情绪和感怀，是对人生、对人的精神世界真切而深沉关怀。
