透视时全兴西部山水画的新空间
当代著名山水画家时全兴三十岁时创作的作品即入选国家级美展，显示出其特有的传统文化素养和艺术天赋。他在河南大学系统地学习美术专业理论知识和技能，使打下了坚实的绘画基础，毕业后，专业从事美术创作，由西画入手，之后主攻国画，技艺丰富。对传统书画艺术潜心探索，大胆创新，创造了西部山水艺术风格，个性独特鲜明，获得书画界赞誉和收藏家的青睐。他的人物画神形高妙，山水画浑厚凝重，花鸟画天趣灵动。其善作大型巨制，追求气象洒脱，意境旷远之风格，作品厚重不失灵动，凝重不乏韵味。作品极具张力和视觉冲击力。尤其是他将西部山水为创作母题，以水墨为主体、主调描绘神奇的西部风光，所选择的艺术形式，寄托着他的人生梦想和追求。作品多以心象写意与写实为表现手法。他不断深入西部采风写生，挖掘西部文化特质，以沉雄苍茫为基调，创作了数百幅厚重大气的山水画，展示了西部山水的雄伟气势。尤其是在云与水的表现上，极富涌动感、节奏感，为西部山水画的创新做出了成功探索、表现。另外，他在雪山表现上也与其他画家拉开了距离，以叠加法、留白法并用，在勾、皴、点、染的传统技法上，创出了一套新的艺术语言，既不失传统，又给人耳目一新的感觉。他把情感注入了西部。文化与笔墨的沟通，将西部山水文化与他的笔墨情感技艺融会共通。表现了前人未及的山水灵动与深邃。多年的心血、甘苦，化成了水墨，写出万千气象，使人文理念与学术相彰的作品形成了独特的个性风格，在全国产生了一定的影响。
“仁者乐山，智者乐水。”中国人自古就祟尚，道法自然 “山水比德”传统文化与山水关系的研究探索，使时全兴坚持从自然山水中获取美的信息，并加以提炼和取舍，借以表达内心对中国山水精神的感悟和追求。中国山水画对“写”字道出了无限天机， “写”，所谓“竖画三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥”以情表意，也就是中国画与西画的区别。中国画的笔墨强调“墨分五色”、强调人与表现对象的关系，突出画面变化，同时，以书法为基础 “用笔”，更是在线艺术的基础上，反映内在的情感学养。时全兴正是以自己的智慧，通过笔墨的表现，在画面中营造“内美”的品质，从而在刚柔并济和兼容并蓄中表现出笔墨的神奇表现性。在线和皴法之间，以情感表现山石瀑布、树木、花卉、鸟兽，使之充满激情的笔墨，抒发他对西部山水的独特领悟，传达真切的生命体验。他的一系列传神之作，无一不是对自然造化的咏颂、对西部文化的探究、对山水奥妙的感悟。他像一位歌手，一幅又一幅西部山水如自然之歌、生命的之歌，这是直抒胸臆的书写，是酣畅淋漓的泼洒，也是石破天惊的震撼。其作，是写、泻、泄之作。他以灵动笔墨表现出作品中的意味，反映出他“治”的学养和心手相应的能力。其画面丰富多彩、瞬息万变，自然流露出人格精神对西部大山大水最直接的感受，不雕琢，不巧饰，不斤斤计较局部得失，全无“貌合神离”做作。这种自由无羁的创作状态，说明他心态的自由，没有包袱，笔到意随，情感在腕下抒泄。如，《欢乐的草原》、《西部牧歌》、《高原之梦》、《雪峰长啸逐风云》、《秋云出天山》、《丝路风情》、《圣洁之水》等作品，满纸笔气墨韵，浓、淡、焦、枯层层叠叠，笔意洒脱，没有丝毫的娇媚做作之感。他放眼即是大处，拙雅纵笔，一派天真，神采迹化。在他的笔下，西部大自然的崇高、神奇、伟岸、雄浑、豪放，被演绎成为一种高远的天道与人道的相互交合回应。
纵观画史、画论，传统的山水画表现西北大地者不多，而时全兴所提炼出的笔墨语言、程式，画面所溢流出的格调气息，与西北大地苍凉博大、雄浑壮美暗合，特别是大西北那种地老天荒的感受，那种扑面而来的豪气都由他所锤炼新的笔墨语言符号，充分地表现了老子 “抱一”，“圣人抱一以为天下式”原始浑朴，汉唐雄风，无一不体现出“抱一”的中华文人元气，体现出大象无形的精神境界和“大巧若拙”的美学风骨。从时全兴追求美学风骨的山水画来看，西部山水无疑是他心目中的点、线、色、形、音、韵。他对笔者说：“在西部山水画创作中，面临着新课题，这是古人没有涉猎的领域，没有传统法则可以遵循，我只有面对西部山水和人文，凭自己的一双眼睛来识别、靠自己的理性来领悟、用自己的双手去创造……。”他将自己的智慧融入到了西部山水里，唤起对西部山水的想象力，构建出符合中国绘画特殊形式规范的绘画语言，体现出独特的西部山水画风格。他目光的犀利之处在于发现神奇苍茫中蕴含的线元素和水墨晕染的可能性。理性引导他的西部山水画“必须”性中，以无穷造化为粉本，在传统基础上创新。他的智慧在于写真、写意与写心兼容相会、相悟、相化，线条表现与块面塑造的结合以及博大恢弘的造境与幽微的意境互涵。因此，开创了他自己的西部山水之路。他的艺术品质与他的人格构成，是对西部山水的节奏与和谐的境界所进行的流畅深邃的艺术相呼应。时全兴眼中的西部山水早已是人格化、意象化的诗意畅流，是他继承传统、勇于创新、拓宽空间心象的诠释。他的西部山水作品，可以说是他的的美学高地，其所折射出的情怀达到的经典品质令人拍案叫绝。所以，他的画笔驰骋并超越了西部大地上苍苍莽原、戈壁瀚海、冰山雪峰、辽阔草原，而直接抵达了实践“天人合一观”的艺术境界，从而掬捧起了他理想中的“神山圣水”。
中国画的笔墨形式表现为书法的线结构和墨色的面块结构的审美形态。时全兴之所以没有在高度成熟的程式化、规范化的中国画笔墨语言中迷失，就在于他坚持笔墨服从意识的原则，选择了适合表现西部山水特点的墨与线交融变奏的艺术语言及形态，自觉地向汉唐传统回归，树立“重振汉唐雄风”的艺术立场。为了达到这一效果，在创作中他不再拘泥于扩大点与线的抽象性意趣，而是化点线于皴擦晕染的写意意象之中，用笔沉涩而不浮滑，以富有浓淡味的彩墨分割构图，点线的皴擦与墨色的积染区分出景物的远近疏密、层次，赋予画面以立体感和空间感。时全兴笔墨以苍朴灵动见长，作品十分苍润，这是符合西部山水荒寒、焦枯的客观物象的，从而通过强化画面奇特的构思造势，达到了力与美的和谐统一。厚重的墨色在强烈的视觉会悟中具有一种魔力，时而是点燃激情的火焰、时而是凝固生命的冰雪，构成了西部山水的张力和视觉冲击力，给人以心灵的陶冶和视觉的震撼，呈现给观众的空间景象不管多么严峻、冷酷，生命也会从中汲取力量，有时甚至以一种勃发和自在的姿态中诉说着生命的尊严和神奇，充斥画面的荒寒及其悲苦意味反倒显示了生存的本相。笔者尤为欣赏在厚重的墨色中杂以赭石色或闪亮着金黄色彩的《金山献宝 祥云呈瑞》及泼彩大红颜色的《祈福》作品。因为他的心中有一片西部的热土，他的神思一直在云水和山川间涌动。在他的视野中，西部山水无不具有精神生命，无不闪现着生命的律动，无不蕴藉着人类的灵魂与情感。面对西部山水，是精神世界的碰撞，是生命与生命的交融。笔墨本乎性情，这种直面现实焕发出的深沉博大情感之力，一方面来自于时全兴的感悟引导笔墨，一方面则基于作品和欣赏者得以双向反馈的有关西部人文的丰富背景，正是在这一层面上，时全兴作品由艺术形式审美沟通和思想哲理的彰显。他的作品之所以给人以艺术震撼力和感染力，来源于他对西部山水精神的深切体悟，来源于他对传统绘画形式的继承，来源于他豁达的气度和山水一样的情怀。
时全兴的西部山水创作与研究，最难能可贵处在于作品有思想深度。宏伟的大作，若内容空洞贫乏，则为大而无当；时全兴在追求恢宏、磅礴的视觉效果的同时，还追求着相应的精神与艺术的涵养。他对西部山水画的认识与探索，从未背离过老庄哲学的内核基点。他从传统走来，有意识地从老庄思想中发掘深层的积极因素，亦即从自然的“微茫”、“杳冥”中寻找合乎人性的“微妙”，亦即让心灵“秉天地之正”，这便是他对“天人合一”、“道法自然”的传统美学的至高境界领悟。所以，他的山水风格是旷远的、苍茫的，我们从中就能感受到严酷自然环境特有的壮美，同时也就感受到了一种强大的生命抗力，这种抗力成为他的人性美和生命美的表现动机。这种打动人心灵的深沉的美感，是作者精神修养的反映，亦即他画出了山水生命的本质形象。作品中那厚重的笔墨往往使人联想到他的生存状态。其实时全兴心态十分平和，对所谓逆境也并不放在心上。唯一使他涌上心头并喜不自禁的表现欲是那些赋予他创作激情和艺术灵感的蓝天、白云、屋舍、河流、山川、古道、灵石、皑雪、衰草、绿木、圣泉、荒漠、莽原。他把绘画看作是一种富于诗意、启迪生活的礼物。
纵览时全兴的《山雨欲来》、《云悠悠 水悠悠》、《征程》、《天涯牧歌》、《北国风光》、《彼岸》、《云涌赤峰天下秋》、《晨》、《云影入山山如梦》、《高原春》、《天涯净土》、《风惊山雨急》、《峥嵘岁月》等山水作品，情感的力量和理智的元素互为匹配，互映生辉，作品那种对天、地、人、神的高度亲合力呼之欲出，营造出的是一幅幅和谐匀称、静穆端庄、深远凝重的西部山水与画家精神的混合物，是传统与现代的结合体。传统的一面，是天人合一与有形无形的东方意识，而现代的一面，则是对生命与个性、自然与灵性的皈依。这的确把到了艺术的脉博上，在创作形式和内容上的兼容性与多样化的风格，使他的作品为众多欣赏者赞叹不已，在各类美术大展上人群如潮。但任何赞誉都没有淹没和瓦解他的创新求变精神。他是一位不逐名利，不走捷径，不受桎梏所囿的文人画家，他认定自己的创作历程犹如千仞崖壁上采撷神草的独行者，每一幅作品的营构都是他艺术的历险和命运的审视，都能体现出他自己创造出属于自我的艺术语言，体现出特有价值的艺术观和人生观。毋庸置疑，时全兴开创的西部山水画的意义在于他拓宽了中国传统山水画的新领域，创造了西部山水画中最动人的、最深情的篇章。他的西部山水源于传统的水墨精神，接受了西画素描、光影、透视的影响，丰富了传统笔墨的表现力，又融入了西部的风土人情，这是他对西部山水的成功探索。
“会当凌绝顶，一览众山小。”时全兴在这条艺术之路上奋力攀登，砚田墨海，笔耕不辍，一手伸向传统，一手伸向生活，不断锤炼自己的笔墨语言。笔者深信，只有踏踏实实的攀登者，才能享受高山之巅东望日出的大美。时全兴凭借他的智慧、勤奋以及对艺术的不懈追求，假以时日其必成大器。
