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发布时间:2020-02-24 00:00:00

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海南-罗龙

2020-06-08 10:02

 

        罗龙艺术简介

 

罗海强艺名罗龙号老海。1994年毕业于海南大学艺术学院。现为中国画家协会会员中国花鸟画协会会员中国热带雨林艺术研究院院士、画家海南省美术家协会会员海南省花鸟画协会副主席海南工笔画协会副主席海南省书画院特聘画家三亚市美术家协会副主席三亚市青年美术家协会主席三亚画院院长。作品多次入选全国及省市美展,部分作品获奖和被收藏。

 

 

 


 

 

 

 

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工写兼备  收放自然

 

 ——读罗龙热带雨林花鸟画的诗意世界   张本平

 

当代绘画在工笔领域的开拓和发展,尤其在花鸟画上所取得的显著成就,无疑将在美术发展史上增添了最为耀眼的一笔。当代的大多数工笔画家以现实生活图景为题材,用现代审美眼光和构成手法创作出了大批丰富多彩的作品。这里就有笔者十分关注的一位,即曾多次入选全国美展的青年画家罗龙。近年来,罗龙以工笔绘雨林已成大器,热带雨林独特的生命气息随他的画作飘扬四海。顺风扬帆正当时,而罗龙却笔锋突转,把一个小写意的热带雨林世界浓妆艳抹地铺陈开来。

雨林还是那片雨林,今天罗龙的雨林画作既是从前的雨林又不是从前的雨林。工笔与写意的结合,并非新题目,游走于两者之间,想要独创地求解,是很艰难的,且有风险。都说无限风光在险峰,其实险峰可攀,风光未必得见。令人惊喜的是,罗龙的热带雨林新作,堪称敢于攀得险峰,幸于见得风光。就技法而言,工写结合之一种,是在工笔画中引入写意之形,罗龙则另辟蹊径,在写意中揉入多种工笔技法,以工笔出没于写意。比之技法上的成功跨界,罗龙的热带雨林画作由工笔而入写意,有着更深层的核心,那就是他对意的孜孜追求。

罗龙绘画以热带雨林花鸟为主,兼及荷花等题材。他的画路尽管不属太宽,但他在艺术上的探求就如学术研究中的“窄而深”,在纵向的切点上走向有深度的思考和探索。作为花鸟画家,最难的是怎样处理好“形”与“神”的关系,形属物景,神为意象。老子说“大象无形”,对当代花鸟画家来说,求到小“象”即画面所洋溢的生动气韵就已属难得。罗龙画作以细腻典雅的风格见长,在他的绘画中,我们能看到一个由冷艳、细腻、清新的物质世界有序地统驭了的画面。他的绘画没有大写意绘画的大开大合,相应地,他在块面关系的处理与色彩的对比中自然地注入了张驰力量,让人在忘却非技巧性展示的图式结构中生发出无尽的遐思。

海南是中国美丽的宝岛,这里蕴存着中国最大面积的原始热带雨林。罗龙的故乡五指山的热带雨林是全球仅存的四个保存较完好的热带雨林之一。为研究、保护、开发热带雨林所形成的独有文化,以精美的绘画作品表现热带雨林、讴歌自然,为了创作具有海南特色、海南风格和热带雨林特点的艺术作品,为中国传统绘画增添新的光彩,罗龙常常进出于热带雨林,从写生到置身热带雨林创作,沐浴热带雨林的阳光雨露,他一直在用意识和感觉捕捉着自己的热带雨林之意,并努力表达出来。罗龙对热带雨林的感觉、视觉,热带雨林的气味、温度和湿度等,种种感觉都在他的意识汇聚之下,与他对生命的理解相交融,最终落在纸上。罗龙的热带雨林花鸟画,早已形成和表达了他的热带雨林之意,表达了他对丰富、生机、复杂乃至生存竞争的理解,渐次呈现,传递开去。对罗龙而言,由工笔而入写意,是画能达意的一种选择,正因为此,其深厚积累得以迸发出来,无需搜肠刮肚,技法随手拈来,因意铺陈。品读罗龙的新作《春光融融鸟声里》《春之问候》《鸟鸣林幽》《鸟声伴风声》《心清闻妙香》《雨林谐韵》《印象雨林》《雨林晨曲》《雨林秀色》等等,与之前的工笔雨林相比,罗龙的写意雨林,其意有变有不变,有恒意有新意。生机复杂、竞争,依然在他的热带雨林之意当中,而新的热带雨林之意又在他的新作中生长出来。山石化作平面,姿态不寻常的鸟、无形的色块,显露罗龙热带雨林的新意,在他的新作中不断出现。在热带雨林中,罗龙对自然、生命和人有了新的理解和诠释。对象平面和立体随着意而不是视角的转换而转换,生命中的有形和无形,符号的位置和意义,新的问题不断提出,罗龙的热带雨林新意已经随画来到眼前,热带雨林仍在千里之外。品读罗龙的热带雨林花鸟画系列新作,细分析在显而易见的图式与墨笔风格中,我们感受到一股天然去雕饰的清新气息,这是十分难得的。他特别强调“一枝一叶总关情”的细微表达,并且在笔的运动中,让线在一波三折中或长或短、或浓或淡、或干或湿的变化,使之成为一种独立的本体之美。

花鸟画是中国传统绘画中的一种体式,是中国绘画较早的风格和形态,它以结构严谨的装饰意味反映着画家与自己生命情调相互激荡的审美情态。花鸟画作为中国绘画中的独立画科,它既体现了人与自然生物的审美关系,同时绘画题材的选择又隐喻着作者独立的人格情操与审美心性。从事中国绘画之人,既要有高蹈世外的艺术情怀,同时又要具有关照现实生活的社会使命。罗龙对绘画题材的选择是有目的的,他的热带雨林画作系列题材的选择既适合他作为五指山出身的熟悉图介,又寓示着一种积极向上的生命动力。

笔者看到,在力求疏朗与淡泊中,罗龙的花鸟画作品表达了他对艺术的思考与理解,表达了他对热带雨林的思考与理解,并在两者之间架设了沟通与交融的桥梁,使之在互补、互动中产生特定的美感与气息;无疑,这是罗龙走向成熟的标志,也是他“以技入道”、“以技入境”的标志。他深知,要想在这个领域有所成绩,就必须挖掘出工写花鸟画新的语言形式,比如厚重、博大、热烈,既要有视觉冲击力,还要有传统的笔墨功夫。真正不朽的中国绘画绝非是一般意义上对景的逼真复制,或者说,不仅仅是以再现自然景观为要义,而是对自然景物用人文灵感提纯,赋予自然本身以生命质感。在造型上,他开始喜欢上块面状的略带抽象的造型;用色上,多以大面积的单色重染或多色叠加;构图上,不再是文人画的萧散简远,而是饱满的、有张力的、形式感的构图。绘画图像的展开就意味着一种视觉生命的开始。罗龙绘画一直在很自然的图像结构中尽可能地阐释着他的艺术生命方式。几枝枫叶,几只小鸟,也许就意味着生命的荣枯与精神的簸荡,为数不多的点景草虫则幻化成身处逆境中的希望之光。近来,他在绘画的点景部分花了不少心思,使过去稍显单一的画面呈现出丰富而多变的情态。他在绘画创作中几个阶段性的转型与语言重置,必将使他的根基显得更加牢固与丰厚,亦将走得更远。他以跨界实现了他的热带雨林之意的延续和新创。这次跨界,来得有些意外,又在情理之中。对于不甘守成的罗龙来说,技法上甚至是画种上的跨界,早已不是第一次。初入绘画之门,他学的是油画。即使在屡获大奖之后,他也不断拜师学艺,探索各种新的可能。罗龙作品的变化,不是为变而变,而是其艺术探索的自然成果。一次次出入热带雨林,且行且画的罗龙依然意气风发,又一次开始跨界之旅,继续在热带雨林中发现,在作品中表述。

罗龙执着的探索着,在学术上不断强化自身已有的定位,在市场上也逐步地在确立着其独有的市场定位。中原书画院及河南的画廊早已关注罗龙的艺术探索所取得的学术及市场上的效应,并对其进行了认真的研究。在研究中发现罗龙在学术上走的是一条工笔兼写意花鸟探索的路子,并独树一帜,在工写表现与花鸟画程式化表达之间找到了一种新的张力,并将其提升、提炼与完善,形成了比较稳定的笔墨表现形式,可谓是在当代花鸟画的探索中,开风气之先,在大家都在回归传统,回归老、旧图式的时候,用一种全新的实验,赋予了传统更为鲜活的形式。学术上的这种高度使我们更加有理由相信,罗龙很可能引领海南当代花鸟画坛。在渐行渐远的过程中,青年一代对中国画当代形态的探索风向成就了他不可动摇的学术及市场定位。鉴于对罗龙的这种认识,我们还需要罗龙有更多的理念及创作来支撑这种判断。毕竟在罗龙这里,我们发现了一种新的可能,他会引导罗龙的艺术市场进入新的境界。

在收藏研究过程中,越来越多的藏家在上一轮所谓经典名家价格触顶之后,纷纷都在关注当代潜在经典名家的存在及作品收藏,甚至有人称中国画市场的收藏已经进入“非常名家时代”。可以说,这是中国画市场的一种理性化回望,投资意识的觉醒使礼品市场的思维成为众多理论思维中的一种,而不再是主导形式,投资回报的中长期性已经被越来越多的人接受,这种环境为罗龙以较快的速度浮出创造了一种机遇,也是市场力量不断参与的内在价值创造的一个重要典例,更无疑为罗龙市场的不断抬升埋下了重重的伏笔。

罗龙儿时的理想在自我锤炼中不断成长,他的生活方式与命运的转变,应该归因于他在绘画艺术上艰辛的付出和绘画生命力的提升。晴日图色,画从心游,这是他多年与艺术为伍,为自己所营构的一种生命境界。当他回望儿时所亲历的五指山故土时,山水风物也许依旧徜徉在蓝天白云下,而一个离开故土的游子的心迹却在艺术之路上自足地体验着风光顿异的艺术图景。

 

(作者张本平系中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国民间文艺家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国知识产权文化大使、中原书画院院长、《中原书画报》总编,作家、书画评论家。)

 

 

 

 

 

《鸟鸣林幽》

 

 

 

 

 

《山中无历日花开又一春》

 

 

 

 

 

《听泉》

 

 

 

 

 

 

《心清闻妙香》

 

 

 

 

 

 

《雨林晨翠》

 

 

 

 

 

 

《雨林春暖》

 

 

 

 

 

 

《雨林谐韵》