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发布时间:2020-02-24 00:00:00

第九届当代中国山水画展”征稿工作启动,欢迎各地山水画家创作精品参加,为祖国70华诞献礼(组委会电话:0371—63752045  65754017 并请关注近期各大媒体征稿通知)!

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河南-杨新健

2020-06-08 10:03

杨新健,男,汉族,籍贯,河南新乡,现居郑州  斋号:林云斋,曾用斋号:痴诚斋。笔名:平野,法号:恒建。师承著名山水画家刘彦水。

河南省美术家协会会员
     河南省山水画艺术委员会委员
    河南省书画专业委员会理事  高级美术师
    河南省石佛艺术公社  艺术家

    河南省当代青年书画院副院长
    汉风堂文化产业有限公司书画艺术总监
    北京京华兰亭书画院名誉院长
    中国国画院高级美术师
2005——2006年《山水》参加河南省第八、九届新人新作。两次荣获优秀奖。(最高奖)
2007
年《松林幽怨图》入选河南省第六界中国画艺术展作品集
2008年《松溪幽赏》入选河南省弟七届中国艺术展作品集
2009年《云鹤幽局图》入选河南入选河南省第八届中国画艺术展作品集,并获得最高奖
2009年《太行雄魅》入选当今书画名家精品集
2010年《三局图》入选河南省第九届中国画艺术展作品集
2011年《高山流水翠峰秀》《苍魂雄魄太行秀》《苍翠图》入选河南省青年精英山水画展作品集,《高山流水翠峰秀》即作品被山水画艺委会收藏。
2012年《云鹤雄踞图》入选河南省第十届中国画艺术展作品集
2013年《西山苍翠秀》入选河南省第十一届中国画艺术展作品集
2013年《秋染太行》《青绿山水》两幅作品入选河南省美术家协会山水画艺术委员会·第二届委员作品展即中青年山水书画提名展作品集。《青绿山水》作品被山水画艺术委员会收藏。
2014年《青绿山水》入选河南省第十二届中国画艺术展作品集
2014年九月《中原雅韵•河南书画五人行》作品展在扬州八怪纪念馆圆满展出。
《太行初秋》《拟古山水(一)》《拟古山水(二)》入选中国艺术书画作品集
《山水》入选郑州市老艺术家协会高都艺苑特刊,迎奥运书法美术摄影展作品集
《晴麓横云》入选河南省首届新农村书画展
《溪山读圣图》入选博浪和韵牧野风文艺展系列活动作品集
《杨新建山水画精品》入选名人传记,财富人生。2009.4河南文艺出版社
出版有《杨新建青绿山水画集》、杨新建山水精品集》、《杨新建青绿山水小品集》。
作品连续五年参加中韩国际艺术书画交流展,首届中韩国际艺术交流展作品,作为两国艺术文化的交流。并且举行隆重仪式,互赠书画佳作。
2011年第二届,其作为河南省山水画家代表;赴韩国参加了国际书画艺术交流。
   为发扬“安老、抚孤、扶贫、济困”的传统美德,在汶川玉树大地震的灾难中,积极捐赠钱财,支持慈善事业多次活动。
作品曾被美国、荷兰、朝鲜、韩国等海内外专业机构、名人志士等收藏。

 


收藏热线:0371-63752045 / 0371-63754017

 

 

妙得天机  宁静致远

             

——杨新建山水画艺术略识    张本平

 

在看似繁荣的当代山水画坛,文化和诗意的缺失使山水画的人文价值大为降低。近日赏读河南省当代青年书画院副院长杨新建的山水画作品,令人耳目一新。从他的作品中可以看到画家致力于东方,把传统与现代、自然与理想融合,在中国画的精神内涵与形式语言上独辟蹊径,创造了一种可以称为“新建山水乐章”的视觉图式。这种图式体现了21世纪中国山水画从传统文人画向当代山水画发展的必然。禅性的清净澄明洞彻通达,成为他超度自我生命和绘画表达的契机,从而使作品彰显了他既有传统又有创新的个性语言。

古希腊诗人说,画是无声的诗,而诗是有声的画。读杨新建的山水画作品,感受到其作正是无声的诗。他严谨饱学,性灵情真又精书法,故而丹青之间有文人以心作画、画言心声和以书入画的文化气息泛出。苏东坡当年评王维的作品,首开“画中诗,诗中有画”的审美先河,并绵延千载,成为中国艺术传统的一个重要组成部分。从杨新建的系列画作中我们可以看出,他的作品充盈着真性情、真自在和真绘画精神。在他的笔下,山川、树木、云水都有了鲜活的生命力,塑造物象时,他努力让物象的形展现笔墨的力度和美感,作品用笔精严,点画到位,自然结构与笔墨结构结合完美。画面开合、虚实、繁简、浓淡等手法应用自如,使作品具有丰富的生命的灵光,博大而豪迈,呈现出层次和高远的意境。

品读杨新建山水画作品,给人最为直观的感受是其雄浑厚重的笔墨。说起笔墨,自古及今,已成为判定一幅作品优劣之标准,亦成为中国传统绘画之精髓,然惜当今画坛推崇创新,鄙夷复古,更有甚者愈来愈以突破传统绘画之边界为旗号,大肆宣扬所谓水墨之创新,乃至抛弃传统笔墨的意蕴、丧失国画形式语言之基础。在此氛围之下,看到杨新建对于笔墨艺术的探索精研,实属不易。其笔墨经营独到,用笔流畅圆浑,墨色浑厚苍润、融贯古今、精妙无比;作品具有豪放郁勃之气,颇有近代大家何海霞之风。

如前所述,吾言杨新建之画作,莫过于其运笔用墨之精到,置陈布势之巧手妙意和相得益彰,写貌物情之气韵生动、抒发人思。其山水画作多给观者以宏大苍茫之感,可谓是大山水、大境界、大气势。创作上,他注重写生、漫游南北、饱览名胜,从自然中汲取营养。其所写山水多中原风光,在保留自然山水特质的基础上,不蹈袭前人,搜妙创真、饱游饫看,充分融合传统青绿写意山水之意蕴,以可居、可游之境,写林泉之心,绘中原山水之心境。

黄宾虹认为:“古人名作,重在笔力分优拙,不重外观之美,而重内部之充实而已”。中国画重学养,重笔墨。画家的思想与情绪寄托于笔墨,笔墨体现学养,因此,作品才更具艺术魅力。杨新建长期从事中国山水画创作及研究,笔耕墨耘,并能从不同的艺术学科和古今大家经典作品中汲取滋养,取其之长,博涉约取,锤炼笔墨。同时又能怀抱生活,礼赞生命之美;又不墨守成规,所以其笔墨氤氲,气度雍和,势韵饱满,保持其清新、自然之特点,更臻典雅,淳厚而意味隽永之境,令其作具有一种勃勃生机,在笔酣墨畅中且不失意趣,从中可感受到画家那天真、浪漫的性格和灵动洒脱的情怀,使读者在“气韵生动”的审美体验中进入绘画性的美的境界。

杨新建的青绿山水大都取材于中原太行一带的自然风光,意在表现太行苍茫沉雄之情境。其作品布景置象,妙得灵趣、气势相生,追求奇而安之境界。他作画最大的特点是善于用重彩,继承并发展了五代北宋的青绿古法,古意盎然,构图严谨,笔精墨妙。画面中山石、林木多反复积染、皴擦多遍,从而显得雄浑厚重。在用笔上,苍劲古拙,秃毫中锋方而不板、活而不滑,如铁干银钩,独创新意、自成一体。设色明丽,用墨干湿、浓淡相间,重笔构勤,线条飘逸,强调明暗层次,使青绿景色富有光照感和滋润感。

除了研磨笔墨技巧之外,杨新建更为自觉地追求传统绘画之精神意蕴。他努力将自然山川脱去写生痕迹,熔炼外化为超脱自然之美的山水意象,做到了古人提倡的“外师造化,中得心源”。由此,其画面的山水形象更具天机灵趣,形式语言亦更加丰富。在尊重传统的同时,他侧重从感性的角度去探索和发现美,用心创造出贴合自己心性的山水画。其山水画是他内在精神的外显,反映出画境高意远的审美取向。如作品《苍魂雄魄太行秀》《高山流水翠峰秀》等,笔墨凝重、坚实,用笔中锋,行中有留,如曲铁盘丝,如壁坼屋漏,如岩石风化,如染一种纯净的色。他似乎无意单以色的变化再现太行山川,而是以墨色皴染营造出丰富空间,为其深厚的人文意蕴赋予了纪念碑式的完美形式。

其所写山川,气势雄伟、度物取象,气质俱盛。如作品《秋染太行》,描绘了太行山麓初秋的壮美景色。山岭雄踞,苍松挺立,幽谷森奥,流泉湍急,大山中几座民居;山峰雄壮,错落有致、巍峨雄伟;山麓间林木错杂、云气萦绕,乔松、树石和远处的山峰交相呼应;天空染绘,彰显苍茫秋色,加之寒泉冷溪,给人以寒气逼人、气象森然之感。作品虽构图繁复,但得整体感,布局完整、繁而不乱,更臻气势宏大、气象万千。整体刻画不拘小节、不落窠臼,然局部亦精细入微、不失美感。山石、树木被赋色较浓重,以墨色为主,间施以赭石等色,略加淡彩,主次分明、浓淡相宜;笔墨刚健和婉,树石画法颇具灵趣。在刻画秋景氛围上,画家把握住了群山的形态和位置,虚实相生,浑然天成。绘制如此场面宏大的巨幅大轴,且为太行之麓秋景,不具备深厚的笔墨传承功底和深入细致的观察是很难完成的。因而,此幅作品当是杨新建山水艺术之佳构。

“言身之文,画心之文也”。一位画家能够在画面上予观者呈现出平淡天真的自然之趣,乃是其艺术的成功之处。杨新建亦是如此。他的山水,流露出高度的精神自觉,充分地将传统文化精髓凝聚于其中,给人以审美精神的提升,正如《文心雕龙》中“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄然动容,视通万里”。观杨新建的山水画,体味其笔墨意趣,亦觉如斯。如《巨壑图》《苍浑雄魂太行图》等作品,多写太行巍山峻岭,层峦起伏、丘壑纵横、满山尽染、气象峥嵘、雄伟壮丽。其笔墨劲利、苍厚华润,以重彩层层皴染出山石的荒寒浑厚,彩韵粲然、空灵秀韵,表现了其太行山水的另一面貌。

意境阔达是杨新建青绿山水作品的另一个比较鲜明的特点。如《晴麓横云》,起伏群山、茂林幽泉、山下民屋、牧群隐隐,颇得意趣。作品构图严谨,山石巍峨、气象萧瑟,实中有虚,落笔纵横、苍健老辣,意到笔到、迅疾如风,皴、擦、勾、染浑然天成。运笔用墨延续了画家的一贯风格,以秃毫中锋写山石峻岭,纵笔快意、遒劲朴拙,后以重彩层层积染,浑厚华滋、酣畅淋漓,尽显天山巍峨壮阔之美。作品《江村烟映图》以纵肆洒脱之笔写太行高山、山林小镇有人读书、高耸山川,远处峰峦坡石跌宕、交错浑厚,近处乔松挺拔,尤富生机。画家用笔超脱健拔,以中锋勾勒山石、树木、民居,山石重加绿色,轻加红色,天空、云雾以淡红微染而成,尽显太行阔达沉雄之境,正如《文心雕龙》中所云“窥情风景之上,钻貌草木之中”。予人以意居笔先,妙在画外之感慨。

杨新建的青绿山水是那一种看一眼后就让人留下深刻印象的画作。他的画给我的第一印象便是让我想起了鲁迅先生。鲁迅先生留给人们最难忘的是他那嶙峋的刀峭般的脸形、硬朗尖锐的身形和宁折不弯的精神与风骨。山水和山水画怎么也有这般风格、气质和神态呢?

杨新建的青绿山水画《林壑泉声》《云壑幽居图》《清风染翠图》《江山无尽图》《江边鱼村》《霜积秋山万树红》等代表作,是由精细的线条、板块式的几何形般的山形、岩面、以及突兀的色块、硬朗的瘦峭的树木、反差对比强烈的雾岚或云团,营造出具有青绿山水中原风味、辽阔高远、气象万千、磅礴奔泻、挺拔昂然的青绿山水。他的山水透着鲜明的象征意蕴、人格精神和主观情致。它们让我联想到鲁迅的形象和精神,体验到一种罕见的审美体验,油然而生一种肃然、庄严、崇高、圣洁的情怀。杨新建的青绿山水画里深藏着一种坚硬的思想、倔犟的精神和凛然的风骨。

纵观杨新建的巍巍太行系列山水作品,其强调山的气势、挺拔、胸襟、刚毅、坚定。虽然只是青绿的山水自然,但远去的历史、逝去的战争烟云仿佛依然还在其间回荡。这片山川地理曾经上演过的历史话剧和威武不屈的民族气节,依然被定格在这青绿山水之间。在太行系列中还有若干作品刻画了山水之间的时代气息:当代的学校、村庄、农舍、水库、桥梁赫然天地之间。这是写生的、写实的太行山水,也是承续太行精神史的现实观照和生活世界。这种时代气息,使杨新建的作品不是以一已之情在旧式文人般的玩味山水,而是以画家笔触表达今天的时代赋予自然的新的山水精神。杨新建对此有一表达,是其太行系列的心灵直白:“太行山的石头,坚实而刚正,雄奇神勇;太行山的风,沉厚而恢弘,豪气凌然;太行山的雨,温润而绵远,情丝融融;太行山的蓝天,通透而广博,万象皆明;太行山上的绿叶,诉说着千古沧桑,是灵魂升华的绿地毡。”这正是杨新建有风骨的山水的精神起源。他从太行描写出发,把一种慷慨悲歌、不屈不挠的民族气节般的山水风骨泛化到他的全部山水创作之中了。

杨新建的山水画是从传统而来,所以其中随处可见古代山水的“高远、平远、深远”的意境和技巧,也无处不有古代山水不可或缺的山、水、树、屋、云、风、雾、岚、光、影这些形象和境象。但是,杨新建的山水又鲜明地呈现出自家的风貌,有自己出奇制胜和自创的格局。

河南省美协副主席、当代著名山水画家李明对杨新建的作品给予很高评价:“杨新建是我省山水画坛比较突出的青绿山水画家,其作品上追五代北宋青绿古法、构图宏大饱满、开合有度,用笔精密有致、笔力劲健、设色浓烈明丽、意趣深远;画面气韵生动、沉稳开阔、古意盎然、重笔勾勒与淡墨皴擦互为相亲、相得益彰、足见画家基本功力深厚,深得北宋青绿古法之妙。”郑州市美协原主席、当代著名山水画家罗治安看了杨新建的山水画,也给予中肯的赞扬:“赏杨新建画作,总能给人一种身临其境的感觉。他笔下的山,雅奇瑰丽,曲幽蜿蜒;他笔下的水,清澈奔放,潺潺有声。这真是:北方立新建,山水尽心间,俯仰天与地,蕴涵皆生机。”

总之,杨新建的青绿山水画是内涵丰富、风格独特的。它们来自于传统艺术传承,又来自于大自然的写生、体悟、写真。虽然他的创作风格还需要进一步定型,进一步深思熟虑,进一步圆融,但他的创新创造和厚积薄发是值得称颂和期待的。

 

(作者张本平系中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国民间文艺家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国知识产权文化大使、中原书画院院长、《中原书画报》总编,作家、书画评论家。)

 

 


《三门峡大坝》

 

 

《待渡图》

 

 

《江天暮雪图》

 

 

《溪山深秀》

 

 

《圆光》

 

 

《小品》

 

 

《听泉》

 

 

《待归图》

 

 

《孟浩然诗意图》

 

 

 

 

 

 

《云壑幽居图》

《云壑秋居》

 

 

《秋染太行》