赵文元,1946年生于江苏镇江，1964年入伍，1969年到1987年先后入浙江美术学院(中国美术学院）国画系、解放军艺术学院美术系、中央美术学院国画系深造。历任江苏省美术家协会副主席，江苏省徐悲鸿研究会副会长，江苏省年、连、宣、漫艺委员会主任，中国工笔画会理事，江苏炎黄画院副院长、中国美协江苏创作中心副主任、江苏文联创作中心副主任，中国画马艺术研究会副会长。南京军区政治部专业文艺创作室副主任，国家一级美术师。
收藏热线：0371-63752045 / 0371-63754017
性灵尽在笔墨中
——赵文元作品欣赏 张本平
江山代有人才出，各领风骚数百年。江苏金陵人杰地灵，文人荟萃，历代涌现了许许多多的艺术大师。在改革开放的今天，这个文化大省又涌现一位颇具实力、又有潜力的美术家。南京军区政治部文艺创作室副主任、江苏省美术家协会副主席赵文元便是其中最突出的一位。赵文元，用手中一支画笔探索艺术的奥秘，展现人生真、善、美，滋润和提升人的精神境界，这是他一生不懈追求的目标，也是他的最大乐趣。他的画无论人物、山水，还是花鸟，都充满了感情和时代的进取精神。
纵观当今画坛，坚持画人物的画家越来越少，尤其是坚持写实道路，塑造形神兼备人物形象的高层次画家尤其不多。著名军旅画家赵文元是极少数人物画家中，仍然走写实主义艺术道路的一位优秀画家，令人注目。就是在不多的人物画家中多数人画人物也只是把人物当成某种观念的符号，通过怪异的变形和夸张描绘，表现自己的某种思想感情和艺术趣味，艺术形象丑怪，流于新的概念化，远离我们的时代和大众化的审美要求。赵文元始终不为这种“潮流”所动，坚持用自己的完美艺术表现为人民大众和新时代服务。他是一位既有传统艺术修养又有现代观念，既求艺术完美又求自身品格完善的军人画家。
强化造型意识是写实人物画最基本的要素，形的选择，形的多样，形的对比，形的趣味性，形的强化和夸张性，都在他的人物画作品中得到了体现。人物风华正茂，双目清澈，英武中透着妩媚。造型严谨，笔法极其精美细致，大胆使用平涂红色块布满画面人物背景，并衬以浓重的人物投影，借以突出人物形象，写实的人物和极富装饰性的背景环境形成强烈的对比。这种看似不协调的艺术语言运用，却产生了十分协调的艺术效果，使人物形象更加醒目并富有象征意义。画家真正画出了自己最熟悉、最热爱的人物，那传神逼真和扑入眼帘的青春气息，现代军人飒爽英姿的形象感染着众多的观者，使人们从作品中那强烈、鲜亮的光色艺术效果中，了解到画家吸收油画表现光线的手法与驾驭色彩的扎实基本功。同时也全面地看到文元对传统工笔画技法的精通、纯熟以及对中国绘画线描勾勒厚实功底体现的广泛涉猎、融汇贯通。
一切优秀的艺术作品必定具备震撼人心和催人奋发的艺术感染力。赵文元的代表作品《金秋》，以全新的构思和娴熟的笔法，具有极大的震撼力量，感动着读者。画面重点突出了四女一男藏族青年。画中每个人的表情、神态、着装都进行了精细刻画，表现了藏民开朗、豪爽的特点。三匹马三只狗朝着一个方向随之奔行，强化了画面的动感和喧闹的气氛。采用唐马造型的特点，骁健、英俊、艳美，有力地烘托着人物的心境。从备好的马鞍、束好的马尾以及嘚嘚的马蹄声中，可从中领略到藏人大气磅礴的感人场面。扎实的造型基础，广泛的涉猎探求，善于综合思索，是文元取得成功的关键。
在赵文元众多的作品中，笔者看重的是工笔人物画。艺术语言采用实写与装饰的手法，既继承了传统工笔画法，又适当借鉴民间年画，并吸取西画光、色处理的手法，交相融合，人物形象和环境显得真实生动，亮丽明艳，而且艳而不俗，别具动人的魅力。代表作品《千金》、《特种训练》的写实表现手法，具有很强的艺术感染力，表现出英姿飒爽的女兵，造型准确、生动，真实地塑造出了能激起人们美感的艺术形象；《新婚别》是文元入选第三届中国当代工笔画大展并获奖的作品，画面中以一位军人特有的热情视角，告别家乡，告别妻子，义无反顾地投身保家卫国的杀敌战场。谱写了一首铿锵雄浑的戍边壮行曲；又如代表作《虢国夫人游春图》，画中无人，只见八匹马。这是对传统工笔画高峰期代表作的学习与继承；还有《丫丫》，天幕般的鱼网前驻足而立的天真女孩，稚气盎然的脸上神灵般的眼睛，令人思绪万千；《岳飞》彩色连环画，数十幅人物形象真实生动，线条飞动飘逸、色彩热烈典雅，整幅画面色彩明快、激越，艺术地再现了民族英雄岳飞的威武形象。“咬定青山不放松，立根原在乱石中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”这是文元为郑板桥的造像，画意正写诗意。此作构图简略，骨法用笔写竹、绘石，以写实的手法塑人物，衬托出人物与修竹的刚直秉性和清高品格。《盛装》、《张果老》、《铁拐李》、《济公》、《元吉戏猴图》、《红果酸甜只自知》、《黛玉小像》、《缘窗人似花》等小写意作品，都深得传奇人物的妙意。他们或沉静，或忧伤，或孤傲，或放任，各个神采灵动，性情独具。笔墨间习15种纯熟与剔透，精彩地表现了不同的人生境遇。形成了赵文元独特的个人风格：既有江南绘画的清丽典雅，又融入北方画风的浑厚超拔，精美意境中蕴藏着锵然风骨，飘逸气韵里隐含着厚重生命。他成为引人注目的一位外柔内刚的艺术家，同时也是一位具有审美眼力、动听歌喉、敏捷思维、灵巧双手的多能而高产的画家。至今，他仍然不断地创新与探索，不倦地从自然、历史中吸取无尽的艺术营养，创作出一幅幅珍贵的自我超越的作品，并博得专家学者，同道好友的好评。
赵文元常说：“由于绘画创作的需要，画中常常出现马的形象，这又不得不逼迫我去认真研究马的结构、动态、情感。对马越来越深地了解，爱马之情也就溢于画面。大量的作品就和马无法分开了，不经意间成了画马的画家。”“人不可有傲气，但不可无傲骨。”他笔下的马没有奴气，更没有媚骨，而是雄健挺拔、骠悍飒爽。这就是昂扬向上、一往无前而势不可挡的中华民族所追求的“龙马精神”。同时，这也是赵文元爱马画马之精神追求所在。在他的作品中，题材最具个性。他的人物与骏马是用自己执著的情感铸造的。难怪他的老战友、著名山水画家潘真先生看过《文元画马》画集后高兴地说：“文元弟这些年执著的追求和孜孜不倦的努力，现已成为当今画坛画马高手。”
《雪顿节》、《赛马归》、《高原人家》、《春水融融》、《南国骏马》、《金巴的草原》、《贵妃出游图》、《周穆王·八龙之骏》、《秦始皇名马七骏》、《烟花三月》、《昭陵六骏》、《唐·大宛汗血马》、《清官宝驹》等等，如聆听古曲《将军令》，那光明磊落、禀发刚烈的个性语言，融汇在矫健威严、俊逸清新的时代绘画语境中。他的马作品可分为工笔和小写意两大类。在创作上他对传统的继承表现力追汉唐神韵和帛画的形质。他对历代画马高手作品都进行过探讨，对秦兵俑战马，汉画石之马及唐三彩之马都有深刻的研究。笔下的马被赋予了人性的、精神的特性，诠解了中国人“龙马精神”的思想内涵。他不是在“肥瘦”上作文章，而是把自己的思想注入到马的“身上”，表现出一往无前的“奔马”精神。因而，他所绘之马都有雄气、阳刚气和乾坤大气，同样具有骠悍无敌、矫健雄壮之气慨，同时兼有秀美华贵情性刚柔的人性美。造型，虽得汉唐之骏体，但赋予了它们以新的时代精神，具有伟大的人格精神力量。这是他责任重于泰山，时代的使命感在绘画艺术中的折射。
赵文元画马代表作《昭陵六骏》，描绘的是唐太宗李世民开国创业时所乘骑的六匹战马，战功累累，赫赫威名。此画用高浮雕的形式，通过巧妙的构思创作的一组纪念碑式的雕塑，述说大唐创业的艰难。通过生动有力的艺术语言，显示出唐太宗的丰功伟绩。六匹骏马，精雕细刻，形神兼备，自然生动。马，神采飞扬，呼呼生风。那极富弹性的锦密颈线勾画出的马，富有层次，关节、背、唇、齿、蹄、尾刻画入微，金甲、银鞍、锦搭彩绸，甚显皇家华丽与祥瑞。此画，可谓是其对传统马画的研究、继承和发展的结晶。工笔画《周穆王·八龙之骏》，让人备受感奋。此画背景是据《穆天子传》所载：周穆王征服犬戎后，由洛邑渡黄河经山西高原，出雁门关到绥远河套，又西经宁夏至河西走廊，溯弱水支流，穿祁连山，在青海大湖边上会见西王母，最后由青海草地经甘肃而归。巡行天下，取“八龙之骏”。八龙之骏画，分别对越影、奔霄、翻羽、施地、挟翼、腾雾、逾晖、超作了精细刻画。另一组画《唐·大宛汗血马》，描述的是唐天宝年间，大宛进贡汗血马六匹，唐玄宗分别赐名：飞花辇、平山犀、紫玉犀、凌云辇、百花辇、红玉犀，并且“图于瑶光殿”。有低头吃草的、有昂头嘶叫的、有平稳站立的、有扭头呼唤的、有低头思语的、有张口对话的。背景全是工笔花鸟衬托。这种形与色的对比关系处理恰到好处。既用线又用面，线面结合，甚有强筋、健骨的视觉效果，特别是马的鬃毛与尾巴用笔的率意与马鞍的细刻严谨，有张有驰，令业内同行折服。
笔墨连着胸襟，胸襟拓带着笔墨的深化。赵文元30余年军旅生涯和几十年的专业绘画创作经历，都在南京金陵这片热土上度过。无数次采风写生，无数次深入基层生活，他都以一颗真诚坦荡的艺术家之心，一份澎湃高涨的创作热情去完成的。他为黄土地所痴迷，为大草原所陶醉，为有着骏马般健壮体魄和高山大海般宽广胸怀的藏民所深深吸引。他的画笔越来越勤奋地描绘心中的一个真实梦幻，绘画是他的心源之艺，是伴随他生命旅程的永恒挚爱，执著追索的脚步无法停止。他不断挑战自我、超越自我，形成自己独特的画风和更高层次的升华，更有了他人格的锤炼，成为金陵画家群中德艺双馨并有责任感的实力派画家。
艺无止境。今年58岁的赵文元先生，从未停止过自己的脚步，他将一如既往地画下去，为了心中永远的梦，也为了更多祝福他的人们。、
（作者张本平系中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国民间文艺家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国知识产权文化大使、中原书画院院长、《中原书画报》总编，作家、书画评论家。）
江苏-赵文元《郑板桥小像》68x136cm（价格面议）
