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发布时间:2020-02-24 00:00:00

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河南-张程锋

2020-06-08 10:20

    张程锋,1950年1月生,河南济源人。现任河南省书法家协会名誉主席、中国书法家协会会员。曾任河南省公安厅厅长、党委书记兼武警河南总队第一政委、党委第一书记,河南省人大常委会副主任。

    自幼酷爱书法,八岁学书,十六七岁即应邀为人书写招牌、匾额,小有墨名。始学欧、王,随及汉隶、魏碑,后又研习古之怀素,近之毛泽东。自云羡王羲之之功底,欧阳询之隽秀,魏碑及郭沫若之峻峭,怀素及毛泽东之豪放。其书法作品,优取众长,兼容多家,点画遒劲雄健,昂奋挺拔;行笔跌宕流畅,纵横肆张;构架严谨豁达,气势磅礴;而且师贤不泥,自成风格。曾多次参加全省、全国性书法作品展并获奖。

 

 

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襟怀旷达出奇锋   出入碑帖自从容

 

——浅谈张程锋的书法艺术    张本平

 

河南省十一届人大常委会副主任、省书法家协会名誉主席张程锋,是笔者最尊敬的领导,也是笔者最尊敬的书法家之一。记得六年前,在一次省书展中,我首次看到他的一件四尺行草作品与众不同,引起不少观众驻足。经典的作品很有气势,风格独到,给人印象深刻。后来又看到他多幅展品,特别是他为本人画册书写一联:“本事大成真本事,平凡至高不平凡”,观后更为惊叹。此联内容为省政协原主席王全书所撰。出于对本人的鼓励,张程锋挥毫将此内容用中堂的形式书写,赠予本人,展出中得到了大家的高度评价。我对他的书法总体感觉是:碑贴兼融,汇众妙于一体;用笔娴熟精致,内敛细腻,中锋为主、侧锋辅之,浓湿为主、干枯辅之;行笔委婉肆张,收放自如,线条飘逸,轻重得宜;结字科学规范,疏密得当,隽巧潇洒,秀外慧中;整体布局新奇严谨,避让有序,错落有致,气势磅礴而神韵袅袅。此种风格,看似无法,而实有法度,给人一种力与美的感觉,可以看出书家扎实的传统功力和严谨的创作风范。

正是这些直观的感觉,驱使我总想为张程锋主任写一点什么,可是一直没有动笔。一是诸事撄神,静不下心;二是怕笔力不逮,写不好;三是总想等个合适的机会与张主任先交流一下,然后再写,以期写得更深入、更切实一点,也算为我们的交往和友谊留下点笔迹,可是一直没有机会。现在张程锋主任退休了,应笔者之约,我们在省人大常委会机关就书法创作及立身之道进行了两次交流与探讨。这一交流,我收获非浅,不仅进一步加深了对张程锋其书其人的了解,而且终于明白了他的书法艺术能够达到这种境界的真实根源,因为交谈中张程锋给我袒露了他的学书史和书法观。

张程锋一九五O年出生于愚公移山故事发生地王屋山下济源市。这里是四渎之一的济水之源,曾经做过禹甸夏都,山清水秀,历史悠久,文化底蕴深厚,重视传统教育由来已久。张程锋一九五七年上小学,从二年级开始就有了正规的书法必修课,每天上午上课之前要先写一篇大楷作业,下午上课之前要先写一篇小楷作业,每周作文和周记都要用毛笔书写。到十六七岁中学时期,即应邀为人书写招牌、匾额,在家乡小有墨名。可见张程锋的书法,源自童子功。张程锋十九岁参加工作,就是被组织上从高中生中因写字好而选走的。工作之后四十多年间,他起草的大量文字材料,包括一些批件,几乎用的全是软笔。就是说,他的书法研习过程是紧密结合日常本职工作进行的。也就是说,在干事业中,既收获工作成果,又收获书法成果,是张程锋学习书法的一大特点。在学书过程中,他还得益于名师指点。比如,他起初主要学习二王、临习字帖,在中学时期,教书画的李芸生老师教导他说:还要临习碑刻,学学魏碑和郭沫若先生的字,在柔中加些刚,增强字的骨力。在任省公安厅长期间,省人大书画院赵世信院长点拨他说:你的字“杀气”太重,应柔和一些。这些都对他的书艺发展产生了积极的影响。张程锋说,他学书的过程,实际上是一个不断否定自我、超越自我的过程。他时常把书法作品挂在室内,自我赏鉴,看几天就觉得不入眼了,马上再换新的作品。这样反反复复、周而复始地否定旧作,推陈出新,不断升华,一步一步走到今天。

对于书法艺术,张程锋有自己的独到看法和理性思考。他的《感悟书法》诗这样写道:“书法有法无定则,悟道练指期神得。先入后出强功底,师古不泥竞风格。”意思是,书法艺术是有章法的,但无固定的写法,要在用心感悟、深刻认识其内在规律性的基础上去反复苦练指法,以期达到下笔如有神的神奇效果。学习书法的路子是“先入”,即先临摹古贤经典碑贴,掌握要领,增强自己的书法功底;“后出”,即师古不泥,敢于创新,努力集众家所长,形成自己独有的书艺风格。这就提出了书法作品的两大基本评判标准,即书法功底和个人风格。张程锋进一步强调了两点:第一,师古要师经典,不要盲目学习,以期事半功倍。所谓经典,一是最有代表性的时代的作品;二是这些时代最有代表性的人物的作品;三是这些人物创作成熟期、最佳期的作品,即其最具代表性的精典佳作。比如学毛体,就学毛泽东主席七十岁左右达到炉火纯青的精典之作。第二,品鉴一幅书法作品,特别是行草作品,要看“三观”:一是微观,即一笔一画、横竖撇点是否精妙;二是中观,即每一个字的构架是否科学;三是宏观,即一幅作品的整体布局效果是否神美。“三观”俱佳,才算好作品;如果整体尚可,单字不能拆开来用,就不能算好作品。张程锋在谈到他书法创作的感受时说,要创作一幅好的行草作品,需要主客观三要素:客观三要素即笔顺、纸柔、墨滋;主观三要素即心专、手力、气贯。张程锋还说,书法创作一定要自然、朴实,一笔一画都不能敷衍、苟且,也不能矫揉做作,不图虚名,只求真功!这就是张程锋的书法观。

前人有人品重于书道之说,今人有德艺双馨之言,从我多年来和张程锋主任相处的点滴来看,书如其人。用这样的词句来表达我对他的书法艺术的印象应该是准确的:“襟怀旷达出奇锋,出入碑帖自从容!”

 

(作者张本平系中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国民间文艺家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国知识产权文化大使、中原书画院院长、《中原书画报》总编,作家、书画评论家。)