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发布时间:2020-02-24 00:00:00

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上海-沈鸿根

2020-06-08 10:20

沈鸿根1943年生于上海。著名书法家、艺术教育家、书画理论家、诗人,笔名江鸟,号松竹轩主。中华书画协会副会长,中国书法家协会会员,中国硬笔书法协会学术主任,上海市硬笔书法家联谊会会长,泰国中国书院顾问,沈阳艺海拍卖代理中心艺术顾问,中国民族画院名誉会长,济南大学兼职教授,洛阳外语学院与江西行政学院客座教授。以“独标风骨艺坛上,濯古来新成一家”的书风和出版六十多种数百万字的专著与字帖称誉艺坛,蜚声四海。书法作品不仅荣获台湾“诗书画大展”特优奖、菲律宾“国际文化交流”荣誉金奖、泰国“国际现代名家墨展”金奖、法国“国际金塔书画大展赛”金奖、美国“中国当代名家国际大展”最高荣誉奖,还被美术馆、博物馆、纪念馆以及外交部、韩国美术馆、联合国等收藏。美国圣路易斯时报和菲律宾商报曾专题报道,也多次担任全国乃至国际书画大展赛评委主任,邀请到各大学讲学和东渡日本传艺,被评为当代最具升值潜质的书法家。名列《世界名人录》、《中国美术年鉴》、《中华国学人物志》等。

 

 

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有法之极归于无法

                           

——沈鸿根书法艺术臆说   张本平

 

品读上海沈鸿根的书法作品,笔者不自觉跳出来三个词:执着、淡然、创新。

先说执着。在国内书法界,沈鸿根属于成名已久的老将。他1943年生于上海,是当代著名书法家、艺术教育家、书画理论家、诗人,笔名江鸟,号松竹轩主。现为中国书法家协会会员、中华书画协会副会长、中国硬笔书法协会学术主任、上海市硬笔书法家联谊会会长、济南大学兼职教授、洛阳外语学院与江西行政学院客座教授。他以“独标风骨艺坛上,濯古来新成一家”的书风和出版六十多种数百万字的专著与字帖称誉艺坛,蜚声四海。书法作品不仅荣获台湾“诗书画大展”特优奖、菲律宾“国际文化交流”荣誉金奖、泰国“国际现代名家墨展”金奖、法国“国际金塔书画大展赛”金奖、美国“中国当代名家国际大展”最高荣誉奖,还被美术馆、博物馆、纪念馆以及外交部、韩国美术馆、联合国等收藏。美国圣路易斯时报和菲律宾商报曾专题报道,也多次担任全国乃至国际书画大展赛评委主任,邀请到各大学讲学和东渡日本传艺,被评为“当代最具升值潜质的书法家”。以上履历和成绩,在旁人看来,已属不易,甚至十分耀眼了,可是沈鸿根却不满足,仍然不断追求突破。他深信:书法家要读万卷书,行万里路,吃万般苦,才能“外师造化,中得心源”,在挥毫泼墨间把精神面貌、神情风姿、内在气质生动地表现出来。为此,在硬笔书法已经取得巨大成就的同时,沈鸿根还把大量精力倾注到毛笔书法上。他从唐楷入手,上追魏晋、碑帖兼习。早年他对《灵习经》《雁塔圣教序》《阴符经》《九成宫》和“二王”小楷都有过深入的研究,行草书上,他对《兰亭序》《集王圣教序》以及“二王”的手札、《蜀素帖》《苕溪诗帖》和王铎的一些法帖也下了很大功夫。

长期执着不懈的坚持,使得沈鸿根在毛笔书法上也有了鲜明的风貌。而今,他的书法风格根植传统勇于创新,兼收并蓄,笔力老辣,气息隽永。

再说淡然。沈鸿根本为一介书生,温文尔雅、朴实善良。五十多年墨海弄潮,如今的他更多了厚重淡然。读沈鸿根的书法,清新淡雅之气扑面而来,使人置身于荷塘月色,宁静祥和,清香沁心。

沈鸿根将硬笔书法中练就的基本功和对古人法帖字形结构、线条变化、笔意表达的深刻体会,与毛笔书法紧密结合,优势互补,相互滋养,自有心得。他不为时风左右,坚定不移地走着传统书法之正途,认认真真地下着大功夫,临池不辍。沈鸿根本为性格温厚敦善之人,其书法与其自身性格十分贴切,书法与人,化为一体。

最后说创新。在中国书法史上,“二王”是不可磨灭的标杆,自唐以来,历代上至皇朝君主,达官士族,下至乡野文士,平民秀才,无不推崇备至。历代书法大家往往都把“二王”书法作为立身之本,能取其一点,融入自己的书法风格中,即可大成。唐李邕,宋米芾,元赵孟頫,明董其昌,清王铎,书风不同,均宗法“二王”。李北海取右军书法之遒劲多姿,米元章学羲之书法之奇侧险峻,赵孟頫得“二王”之秀美丰润,董其昌承“二王”书法之清丽中和,王铎发挥出“二王”书法之雄强豪迈。万法同源,万法归宗。

沈鸿根与笔者是多年好友,深知他不仅书法好,而且学问好,汉语言文学、美术学、教育学是他的专修,又能诗善赋。他主张书法从“道”的角度来修炼。不同的法帖,呈现出的是书家不同的艺术人格,见书如见人,你熟悉了法帖的字,就认识了作者的人,读懂了先哲的书法,就自然知道如何去塑造自己书中的人。他对书法经典是以学者的眼光去研究认识的。他说,得法者则参禅而悟道,知妙者则心领又神会。书法不仅是写给当今人看的,更应是写给后来人看的。

沈鸿根从艺术人文的高度对历史进行研究剖析认为,张仲景之所以被尊为医圣,不是因为医术高明,而是因为他发现了万病之源,并能根治之;杜甫之所以被尊为诗圣,不是因他的诗达到了他人可望不可即的艺术高度,而是他的诗真切表达了对人民疾苦的关顾。王羲之被尊为书圣,不是因他的书法超秒入神,而是他的书法精准表达出了中华民族所崇尚的中正和谐的文化精神。正是他们准确定位了所在领域的“道”——核心价值并将其推上顶峰,才被后世尊为圣人。正是这一认识,指导沈鸿根在前进中始终把握着自己书法艺术的核心价值。草书狂而不野,行书温文谦和,楷书静中韵动,无不具有强烈的艺术亲和力。他说胸中常养浩然之气,笔下必有清和之气。

沈鸿根力追“二王”,决心效法前人,从“二王”正宗中找出路。他把“二王”所有能找到的经典碑帖、手札都进行深入研究、临习,每种法帖认真临摹一百遍以上,真正做到心手合一,意到成书。而今,观沈鸿根的书法,在清丽雅致中又有一种掩饰不住的雄姿英发,惹人倾心。

笔墨当随时代,沈鸿根在遍临前人法帖的同时,也在时刻关注时代特点进行创新,这主要表现在作品形式上。沈鸿根的书法作品,常会在章法形式上借鉴近年国展中优秀作品的一些形式,并加以创新,非常讲究,使书法作品更加具有视觉上的美感,提高了作品的形式美。

乙未初春,笔者拜读沈鸿根一批书法新作,里边包含了横幅、中堂、对联、扇面、斗方、条屏等各种形式,笔墨精到,形式优美,琳琅满目、美不胜收,使人目不暇接,细品之下,心旷神怡,爱不释手。他的作品以行草书为主,极具“大王”、“小王”风格,尤以骨力洞达见长,又能把学问文章之气发于笔墨之间,深得帖学精髓。他深知“读书养气”之理,又有执着、淡然、创新之品质,以此想来,焉能不成?他的行书作品主要是将轻重缓急的对比加以发挥。对比是书法作品中重要的欣赏要素,而对比又有多种,大多数书法家喜欢用干湿、浓淡或皴擦来实现。而沈鸿根则充分发挥了他对书写的状态的把握——节奏。这种基于自然节奏形成的首先就是轻重缓急,随后的浓淡干湿自然不在话下。沈鸿根的行书特质构建于行草的基调上,加之“二王”一路结构造型,又大胆尝试融入黄庭坚的特色。他把行草和黄庭坚融为一体属于一种大胆的创新,在稳健中追求险绝,在平淡中出奇,这一点是非常难得的。但我更欣赏沈鸿根的连绵草书。一般认为,明末清初是连绵草书的高峰。而沈鸿根草书除了吸收黄庭坚草书的特色外,还融入了徐渭、张瑞图、倪元璐等具有草意、草情书家的经典草书特色,辅之以行草所具的点画疏朗与线条古拙的审美意味,这种颇具个性的书法语言表达丝毫没有减弱他作品的视觉效果,在兼具了北碑质朴与厚重的同时又不乏通灵。

在沈鸿根的书法作品中,古朴与现代始终是通行的,并且相辅相依,没有表现出历史与时空的不相协调性。在当代,我们没有理由去怀疑古代经典碑帖的价值,也没有理由让经典碑帖永远沉睡在历史的时空中。中国汉字如果不经历轮回发展,想必篆、隶、草、真、行等书体的演变也不会应运而生。每种书体的变革都是建立在时代的基础上,时代造就了符合时代的艺术,也造就了符合时代特色的艺术家。

更令笔者惊讶的是,读沈鸿根的书法作品,让我真正明白了什么是“以无法为有法”,更明白了石涛上人的“搜尽奇峰打草稿”的艺术感悟之由来。他的任情使性成就了他的无与伦比的书风。由于在进行书法创作时的兴之所至,所以他的作品有着绝对的不可复制性,也就是唯一性。那些神出鬼没的笔法使转下的线条,是传统书法的要素,但是他的每一笔又都不是无序的挥洒和任情使性的随意涂抹,那些线条的徐疾、舒缓、飘忽,都是在他的高度协调统一下完成的。这种统一性成就了他的作品的章法的完整性和神韵的完美。除了在书法作品中展现他的对墨法的理解和解构,他还运用宿墨来进行线条组合,增加视觉冲击力和艺术感染力。欣赏他的作品,只觉得亲近,只觉得神采飞扬。他下笔有着极大的不确定性,也就生发出了很多偶然性。为了视觉上的完美和标新立异,他不由自主地采用了现代构成的理念,将密不透风、疏可跑马的美术作品上讲的经营位置自然的揉入其中,而那些出人预料的神来之笔和随心所欲增减的空白,却是在理性的绝对掌控之下完成的,你根本想不到他会在这里出现这个点画,你更加想不到他会在那里落款……凡此种种,如果不是对于书法艺术有着深刻的全面理解,是不敢也不可能在创作上达到这样的高度的。所以他的作品的异彩纷呈,气象万千,呈现出意想不到的美感,就是非常自然而然的事情了。

用本人的一件书法作品“有法之极归于无法”作为本文题目,来赏析沈鸿根的书法佳作,甚为神合。

 

 

(作者张本平系中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国民间文艺家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国知识产权文化大使、中原书画院院长、《中原书画报》总编,作家、书画评论家。)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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